Rosa centifolia Carnea by Pierre Joseph Redouté, 1817
Authentische Kunstwerke
Die von uns gedruckten Kunstwerke werden getreu nach der Originalvorlage restauriert – in der Regel aus einem Museum, einer Bibliothek oder einer privaten Sammlung. Wir ersetzen, zeichnen nicht neu und erfinden das Werk des Künstlers niemals mithilfe generativer KI.
In unserer Londoner Werkstatt aus dem Originalkunstwerk von 1817 restauriert und in Museumsqualität gedruckt. Vollständige Beschreibung
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Kombinieren Sie berechtigte Standardkarten und Kunstdrucke nach Belieben. Kein Code erforderlich; das Angebot wird an der Kasse automatisch angewendet.
Standardmäßige Konfigurationen nach Maßanfertigung sind inbegriffen. Maßgeschneiderte Größen, personalisierte Entwürfe und Auftragsarbeiten sind ausgeschlossen.
Benötigen Sie die Lieferung an unterschiedliche Adressen? Kontaktieren Sie uns vor der Bestellung.Das Sammlerangebot
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In London restauriert • Gedruckt und gerahmt in Canada
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Pierre Joseph Redouté’s Rosa Centifolia Carnea, dated 1817 and issued during the period 1817–24, presents the cabbage rose in an arrangement at...
WeiterlesenPierre Joseph Redouté’s Rosa Centifolia Carnea, dated 1817 and issued during the period 1817–24, presents the cabbage rose in an arrangement at once exact and gracefully poised. A fully opened bloom occupies the centre of the sheet, its densely layered pink petals turning inward towards a deeper, reddish heart. Buds, serrated leaves and thorned stems extend around it, while the generous pale ground gives every contour room to be read.
Redouté was among the foremost botanical artists of the early nineteenth century, renowned for combining close plant observation with an unusually refined sense of composition. His flower studies appeared at a time when botanical publishing served several audiences simultaneously: botanists concerned with identification, gardeners fascinated by cultivated varieties, and collectors drawn to the decorative possibilities of natural history. This rose belongs to that productive meeting point between scientific clarity and pictorial elegance. It does not isolate anatomy into diagrams; instead, the living plant is made legible through a carefully selected, harmonious specimen.
A closer look
The open flower is built from a succession of softly folded petals. Pale blush pink gathers into stronger colour where the petals overlap, creating depth without pronounced shadow. Minute ridges and creases prevent the bloom from becoming a smooth ornamental rosette: each petal retains its own irregular edge and direction, giving the flower a convincing sense of weight and fullness. The tighter buds offer a useful contrast, compressing the same abundance of petals into deeper pink, compact forms.
Around the blossom, the foliage introduces sharper structures. The leaves have toothed margins and clearly articulated veins, with tonal shifts from fresh green to darker passages along their folds. Their branching arrangement steadies the rounded flower, while slender stems, small thorns and pointed structures around the buds record less immediately picturesque aspects of the plant. These details are integral to Redouté’s naturalism: splendour and botanical specificity are held in the same view.
The surrounding negative space is equally deliberate. Rather than placing the rose in a garden setting, Redouté allows the stem to stand alone, making its pattern of growth easy to follow from lower branches to upper buds. Beneath it, the finely lettered name “Rosa Centifolia Carnea” gives the composition its taxonomic anchor. Other inscriptions, including “Rosier Vilmorin”, “Imprimerie de Rémond” and “Charles sculp.”, preserve the plate’s connection to the collaborative world of botanical publishing, in which artist, printer and engraver each contributed to the finished illustration.
Context and significance
Redouté’s career unfolded across a period of intense political change in France, yet his reputation remained closely tied to flowers and to the cultivated gardens in which rare and newly prized plants could be studied. Roses were especially suited to his gifts. Their layered structures demanded subtle tonal control, while the distinctions between bloom, bud, leaf and thorn required disciplined observation. In Rosa Centifolia Carnea, the cabbage rose’s characteristic fullness becomes both botanical evidence and the organising centre of the design.
The result is more than a record of a named rose. Its restrained ground, measured asymmetry and movement between soft petals and crisp foliage demonstrate how early nineteenth-century botanical illustration could satisfy intellectual curiosity without relinquishing visual pleasure. Close looking continually reveals new information: the minute serrations of a leaf, a thorn interrupting the stem, or a blush of deeper colour concealed within the flower’s centre.
Choosing the right size and finish
Artwork can feel intimate at smaller sizes and dramatically more architectural at larger ones. Use the room preview, model image and size guide to see how the proportions and scale will work in your space.
If you need an exact size, specialist framing or help planning a larger display, ask our workshop for advice.
The model in the listing images is holding the 24x36in (60x90cm) version of this art print.
Where personalisation is available, you can add a short title or dedication, or one considered visual detail. See examples of personalised artwork.
Choose Original to retain the colour and character of the source artwork, or Aged for a warmer, more antique appearance. See examples of our Aged artwork.
Every piece is produced to archival standards using fade-resistant pigment inks on acid-free matte art paper. Choose an art print, framed art print or framed canvas using the finish options above.
Framed art prints use crystal-clear optical acrylic for excellent clarity, lower weight and safer delivery than glass. Each piece arrives professionally framed and ready to hang.
Selected artworks can be produced at statement sizes up to 3 metres (10ft). Custom sizing and specialist framing are also available. If the exact option you need is not listed, contact our workshop.
This artwork is also available as a float framed canvas, sometimes known as a shadow gap framed canvas or canvas floater. The work is printed on artist's cotton canvas and then stretched over a handmade box frame. We then "float" the canvas inside a wooden frame, which is available in a range of colours (black, dark brown, oak, antique gold and white). This is a wonderful way to present an art print without glazing in front. See some examples of float framed canvas art and explore the differences between my different finishes.
Pierre Joseph Redouté’s Rosa Centifolia Carnea, dated 1817 and issued during the period 1817–24, presents the cabbage rose in an arrangement at once exact and gracefully poised. A fully opened bloom occupies the centre of the sheet, its densely layered pink petals turning inward towards a deeper, reddish heart. Buds, serrated leaves and thorned stems extend around it, while the generous pale ground gives every contour room to be read.
Redouté was among the foremost botanical artists of the early nineteenth century, renowned for combining close plant observation with an unusually refined sense of composition. His flower studies appeared at a time when botanical publishing served several audiences simultaneously: botanists concerned with identification, gardeners fascinated by cultivated varieties, and collectors drawn to the decorative possibilities of natural history. This rose belongs to that productive meeting point between scientific clarity and pictorial elegance. It does not isolate anatomy into diagrams; instead, the living plant is made legible through a carefully selected, harmonious specimen.
A closer look
The open flower is built from a succession of softly folded petals. Pale blush pink gathers into stronger colour where the petals overlap, creating depth without pronounced shadow. Minute ridges and creases prevent the bloom from becoming a smooth ornamental rosette: each petal retains its own irregular edge and direction, giving the flower a convincing sense of weight and fullness. The tighter buds offer a useful contrast, compressing the same abundance of petals into deeper pink, compact forms.
Around the blossom, the foliage introduces sharper structures. The leaves have toothed margins and clearly articulated veins, with tonal shifts from fresh green to darker passages along their folds. Their branching arrangement steadies the rounded flower, while slender stems, small thorns and pointed structures around the buds record less immediately picturesque aspects of the plant. These details are integral to Redouté’s naturalism: splendour and botanical specificity are held in the same view.
The surrounding negative space is equally deliberate. Rather than placing the rose in a garden setting, Redouté allows the stem to stand alone, making its pattern of growth easy to follow from lower branches to upper buds. Beneath it, the finely lettered name “Rosa Centifolia Carnea” gives the composition its taxonomic anchor. Other inscriptions, including “Rosier Vilmorin”, “Imprimerie de Rémond” and “Charles sculp.”, preserve the plate’s connection to the collaborative world of botanical publishing, in which artist, printer and engraver each contributed to the finished illustration.
Context and significance
Redouté’s career unfolded across a period of intense political change in France, yet his reputation remained closely tied to flowers and to the cultivated gardens in which rare and newly prized plants could be studied. Roses were especially suited to his gifts. Their layered structures demanded subtle tonal control, while the distinctions between bloom, bud, leaf and thorn required disciplined observation. In Rosa Centifolia Carnea, the cabbage rose’s characteristic fullness becomes both botanical evidence and the organising centre of the design.
The result is more than a record of a named rose. Its restrained ground, measured asymmetry and movement between soft petals and crisp foliage demonstrate how early nineteenth-century botanical illustration could satisfy intellectual curiosity without relinquishing visual pleasure. Close looking continually reveals new information: the minute serrations of a leaf, a thorn interrupting the stem, or a blush of deeper colour concealed within the flower’s centre.
Choosing the right size and finish
Artwork can feel intimate at smaller sizes and dramatically more architectural at larger ones. Use the room preview, model image and size guide to see how the proportions and scale will work in your space.
If you need an exact size, specialist framing or help planning a larger display, ask our workshop for advice.
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Viele unserer Karten und Kunstdrucke werden als durchdachte Geschenke für Wohnungen, Büros, Arbeitszimmer und bedeutungsvolle Orte ausgewählt.
Wählen Sie eine gerahmte Option als das einfachste, fertig zum Aufhängen gelieferte Geschenk, oder entscheiden Sie sich für einen ungerahmten Druck, wenn der Empfänger seinen eigenen Rahmen lieber selbst auswählen möchte.
Wir fertigen Bestellungen lokal in 23 Ländern weltweit, sodass Geschenke oft in der Nähe des Empfängers produziert werden können. Das trägt dazu bei, dass sie schneller ankommen, sicherer transportiert werden und Überraschungen durch Zoll oder Einfuhrabgaben vermieden werden.
- Wir können direkt an den Empfänger liefern
- Gerahmte Werke werden fertig zum Aufhängen geliefert
- Ungerahmte Drucke werden sorgfältig in einer stabilen Schutzhülle versandt
- Nahezu jede Bestellung wird lokal gefertigt – für schnelleres und sichereres Schenken
- 90 Tage Rückgaberecht geben dem Empfänger Zeit für seine Entscheidung
Wenn Sie nicht sicher sind, was Sie wählen sollen, kontaktieren Sie uns bitte. Wir helfen Ihnen gern dabei, die passende Karte, Größe, Ausführung oder Lieferoption auszuwählen.
Für die meisten Bestellungen beträgt die Lieferzeit etwa 3 Werktage. Personalisierte und maßgeschneiderte Produkte benötigen länger, da ich die Personalisierung durchführen und sie Ihnen zur Genehmigung zusenden muss, was normalerweise 1 oder 2 Tage dauert.
Bitte beachten Sie, dass sehr große gerahmte Bestellungen in der Regel länger für die Herstellung und Lieferung benötigen.
Wenn Sie möchten, dass Ihre Bestellung bis zu einem bestimmten Datum ankommt, bitte kontaktieren Sie mich, bevor Sie bestellen, damit wir den besten Weg finden können, um sicherzustellen, dass Sie Ihre Bestellung rechtzeitig erhalten.
Ich drucke und rahme Karten und Kunstwerke in 23 Ländern weltweit. Das bedeutet, dass Ihre Bestellung lokal gefertigt wird, was die Lieferzeit verkürzt und sicherstellt, dass sie während der Lieferung nicht beschädigt wird. Sie zahlen nie Zoll oder Einfuhrgebühren, und wir stoßen weniger CO2 in die Luft aus.
Alle meine Karten und Kunstdrucke sind gut verpackt und werden in einem robusten Rohr versendet, wenn sie ungerahmt sind, oder von Schaum umgeben, wenn sie gerahmt sind.
Ich versuche, alle Bestellungen innerhalb von 1 oder 2 Tagen nach Erhalt Ihrer Bestellung zu versenden, obwohl einige Produkte (wie Gesichtsmasken, Tassen und Tragetaschen) länger zur Herstellung benötigen können.
Wenn Sie Express-Lieferung an der Kasse auswählen, priorisieren wir Ihre Bestellung und versenden sie per 1-Tages-Kurier (Fedex, DHL, UPS, Parcelforce).
Nächster Tag Lieferung ist auch in einigen Ländern verfügbar (USA, UK, Singapur, VAE), aber bitte versuchen Sie, früh am Tag zu bestellen, damit wir es rechtzeitig versenden können.
Lesen Sie meinen vollständigen Leitfaden zur Lieferung und lokalen Produktion
Mein Standardrahmen ist ein Galerie-Stil-Rahmen aus schwarzem Eschenholz. Er ist einfach und sieht ziemlich modern aus. Mein Standardrahmen ist etwa 20 mm (0,8 Zoll) breit.
Ich verwende super-klares Acryl (Plexiglas/Acrylt) für das Glas des Rahmens. Es ist leichter und sicherer als Glas – und es sieht besser aus, da die Reflexion geringer ist.
Sechs Standardrahmenfarben sind kostenlos erhältlich (schwarz, dunkelbraun, dunkelgrau, Eiche, weiß und antikgold).
Die meisten Karten, Kunstwerke und Illustrationen sind auch als gerahmte Leinwand erhältlich. Wir verwenden matte (nicht glänzende) Baumwollleinwand, spannen sie über einen nachhaltig beschafften Buchenrahmen und 'schweben' dann das Stück innerhalb eines Holzrahmens. Das Endergebnis ist ziemlich schön, und es gibt keine Verglasung, die im Weg ist.
Alle Rahmen werden "bereit zum Aufhängen" geliefert, entweder mit einer Schnur oder Halterungen auf der Rückseite. Sehr große Rahmen haben schwere Aufhängeplatten und/oder eine Montageschiene. Wenn Sie Fragen haben, können Sie bitte Kontakt aufnehmen.
Sehen Sie sich einige Beispiele meiner gerahmten Karten und gerahmten Leinwandkarten an.
Alternativ kann ich auch alte Karten und Kunstwerke auf Leinwand, Schaumstoffplatten, Baumwollrag und andere Materialien liefern.
Wenn Sie Ihre Karte oder Ihr Kunstwerk selbst rahmen möchten, lesen Sie bitte zuerst meinen Größenleitfaden.
Wir arbeiten mit Innenarchitekten, Unternehmen aus dem Gastgewerbe, Immobilienfachleuten, Büros und Firmenkunden an Einzelstücken sowie an größeren, abgestimmten Projekten.
Dieses Kunstwerk kann an eine bestimmte Wand, einen Raum oder ein Projekt angepasst werden, und unsere Werkstatt unterstützt Sie dabei, Maße, Material und Rahmung vor der Produktion abzustimmen.
- Exakte, übergroße und maßgefertigte Abmessungen
- Individuelle Rahmung, Kaschierung und alternative Materialien
- Abgestimmte Werke für mehrere Räume oder Standorte
- Personalisierung des Kunstwerks zur Anpassung von Farbe und Stil
- Beratung zu Kunstwerk und Rahmung durch unsere Werkstatt
- Lokale Produktion für Projekte weltweit
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Jeder restaurierte Kunstdruck beginnt mit dem Originalwerk des Künstlers – niemals mit einem KI-generierten Ersatz.
Unser Londoner Studio arbeitet mit sorgfältig ausgewähltem Ausgangsmaterial aus Museen, Bibliotheken, Archiven und privaten Sammlungen. Wir restaurieren altersbedingte Schäden, verblasste Farben und unvollkommene Reproduktionen, während wir die Komposition, den Pinselstrich, die Linienführung, die Textur und den zeittypischen Charakter des Künstlers bewahren.
Wir verwenden keine generative KI, um das Kunstwerk neu zu zeichnen, neu zu interpretieren oder zu erfinden. Digitale Restaurierung dient ausschließlich dazu, das Originalwerk so originalgetreu wie möglich wiederherzustellen und zu reproduzieren.
Sobald die Restaurierung abgeschlossen ist, wird das Masterkunstwerk für die von Ihnen gewählte Größe und Ausführung vorbereitet. Anschließend wird Ihr Stück gedruckt und, sofern ausgewählt, in der Nähe des Lieferorts gerahmt.
Unsere Giclée-Kunstdrucke verwenden säurefreies 200-g/m²-Archiv-Mattpapier und lichtechte Pigmenttinten für ein reichhaltiges Finish in Museumsqualität. Gerahmte Kunstdrucke verwenden kristallklares optisches Acryl und werden hängefertig geliefert.
Gerahmte Leinwand und Sonderausgaben auf Baumwoll-Künstlerpapier sind ebenfalls erhältlich. Erfahren Sie mehr über unsere Materialien und Ausführungen.
Seit 1984 restaurieren und fertigen wir Karten und Kunstdrucke an, und wir stehen hinter jedem einzelnen Stück.
Jede Bestellung ist durch unsere 10-Jahres-Garantie und unsere Garantie für beschädigungsfreie Lieferung abgesichert. Sollte Ihr Stück beschädigt bei Ihnen ankommen, ersetzen oder reproduzieren wir es kostenlos. Sollte sonst etwas nicht in Ordnung sein, kontaktieren Sie unser Werkstatt-Team, und wir kümmern uns umgehend darum.
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