Saffron Crocus (Crocus sativus, Plate 28) by Pierre Joseph Redouté, 1827
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Die von uns gedruckten Kunstwerke werden getreu nach der Originalvorlage restauriert – in der Regel aus einem Museum, einer Bibliothek oder einer privaten Sammlung. Wir ersetzen, zeichnen nicht neu und erfinden das Werk des Künstlers niemals mithilfe generativer KI.
In unserer Londoner Werkstatt aus dem Originalkunstwerk von 1827 restauriert und in Museumsqualität gedruckt. Vollständige Beschreibung
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Kombinieren Sie berechtigte Standardkarten und Kunstdrucke nach Belieben. Kein Code erforderlich; das Angebot wird an der Kasse automatisch angewendet.
Standardmäßige Konfigurationen nach Maßanfertigung sind inbegriffen. Maßgeschneiderte Größen, personalisierte Entwürfe und Auftragsarbeiten sind ausgeschlossen.
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In London restauriert • Gedruckt und gerahmt in Canada
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Pierre-Joseph Redouté’s Choix des plus belles fleurs, pl. 028, published in 1827, presents the saffron crocus (Crocus sativus) as a poised botanical...
WeiterlesenPierre-Joseph Redouté’s Choix des plus belles fleurs, pl. 028, published in 1827, presents the saffron crocus (Crocus sativus) as a poised botanical specimen rather than a garden scene. Violet blossoms unfold from a cluster of narrow green leaves, their rounded, translucent-looking petals set against a spacious cream ground. The strongest flower occupies the centre of the composition, where deep purple veining, a warm yellow throat and sharply articulated reproductive structures turn a seemingly modest bloom into an intricate study of colour and form.
Redouté was among the most celebrated botanical illustrators of his age, earning the epithet “the Raphael of flowers”. His plates united close observation with the refinement expected of early nineteenth-century flower books, publications that could function both as aids to botanical study and as cultivated objects of visual pleasure. The saffron crocus was an especially resonant subject: its vivid stigmas are the source of saffron, long valued as a spice and colouring material. At the foot of the plate, the Latin identification is paired with the French name Safran cultivé, anchoring the elegant arrangement in the language of botanical classification.
A closer look
The composition rises vertically from a compact base. Long, blade-like leaves sweep upwards, particularly at the right, establishing a taut linear rhythm around the softer curves of the flowers. Redouté uses their varying greens to prevent them from reading as a single flat mass: darker tones gather near the lower cluster, while paler passages along the blades suggest their changing angle and slenderness. The leaves also act as a framework, directing attention back towards the blossoms.
At the centre, the largest crocus opens broadly towards the viewer. Its petals shift from cool lavender to richer violet, with fine veins following each petal’s outward flare. Subtle tonal transitions indicate folds, overlaps and curling edges without sacrificing the clarity of the specimen. Within the flower, small accents of yellow and warmer colour form a concentrated point of detail. These minute structures are not treated as incidental decoration; their crisp definition reflects the observational purpose underlying Redouté’s graceful presentation.
Lower down, a smaller pinkish-purple bloom emerges among partially enclosed petals and leaves. This layering gives the plate a quiet sense of depth despite the restrained setting. Bud, open flower and foliage are gathered into a compact sequence, allowing different stages and structures to be compared within one harmonious design. The pale ground remains almost entirely unoccupied beyond the plant itself, so that every contour—from the widest petal to the thinnest leaf tip—retains its legibility.
Context and significance
Choix des plus belles fleurs belongs to the refined tradition of flower books in which scientific description and decorative arrangement were closely intertwined. Redouté’s achievement lies in preserving both sides of that tradition. The crocus is sufficiently precise to be studied, yet the plate is organised with an artist’s sensitivity to balance: rounded blossoms answer the upright foliage, saturated violet is moderated by fresh greens, and the dense lower cluster opens into generous negative space above and around it.
The inscriptions complete this union of art and botany. Written with understated elegance beneath the specimen, “Crocus sativus” and “Safran cultivé” identify the plant without competing with it. What first appears to be a delicate floral portrait gradually reveals itself as a carefully ordered account of petal, leaf, stigma and growth—an example of Redouté’s unusual ability to make botanical clarity feel effortless.
Choosing the right size and finish
Artwork can feel intimate at smaller sizes and dramatically more architectural at larger ones. Use the room preview, model image and size guide to see how the proportions and scale will work in your space.
If you need an exact size, specialist framing or help planning a larger display, ask our workshop for advice.
The model in the listing images is holding the 18x24in (45x60cm) version of this art print.
Where personalisation is available, you can add a short title or dedication, or one considered visual detail. See examples of personalised artwork.
Choose Original to retain the colour and character of the source artwork, or Aged for a warmer, more antique appearance. See examples of our Aged artwork.
Every piece is produced to archival standards using fade-resistant pigment inks on acid-free matte art paper. Choose an art print, framed art print or framed canvas using the finish options above.
Framed art prints use crystal-clear optical acrylic for excellent clarity, lower weight and safer delivery than glass. Each piece arrives professionally framed and ready to hang.
Selected artworks can be produced at statement sizes up to 3 metres (10ft). Custom sizing and specialist framing are also available. If the exact option you need is not listed, contact our workshop.
This artwork is also available as a float framed canvas, sometimes known as a shadow gap framed canvas or canvas floater. The work is printed on artist's cotton canvas and then stretched over a handmade box frame. We then "float" the canvas inside a wooden frame, which is available in a range of colours (black, dark brown, oak, antique gold and white). This is a wonderful way to present an art print without glazing in front. See some examples of float framed canvas art and explore the differences between my different finishes.
Pierre-Joseph Redouté’s Choix des plus belles fleurs, pl. 028, published in 1827, presents the saffron crocus (Crocus sativus) as a poised botanical specimen rather than a garden scene. Violet blossoms unfold from a cluster of narrow green leaves, their rounded, translucent-looking petals set against a spacious cream ground. The strongest flower occupies the centre of the composition, where deep purple veining, a warm yellow throat and sharply articulated reproductive structures turn a seemingly modest bloom into an intricate study of colour and form.
Redouté was among the most celebrated botanical illustrators of his age, earning the epithet “the Raphael of flowers”. His plates united close observation with the refinement expected of early nineteenth-century flower books, publications that could function both as aids to botanical study and as cultivated objects of visual pleasure. The saffron crocus was an especially resonant subject: its vivid stigmas are the source of saffron, long valued as a spice and colouring material. At the foot of the plate, the Latin identification is paired with the French name Safran cultivé, anchoring the elegant arrangement in the language of botanical classification.
A closer look
The composition rises vertically from a compact base. Long, blade-like leaves sweep upwards, particularly at the right, establishing a taut linear rhythm around the softer curves of the flowers. Redouté uses their varying greens to prevent them from reading as a single flat mass: darker tones gather near the lower cluster, while paler passages along the blades suggest their changing angle and slenderness. The leaves also act as a framework, directing attention back towards the blossoms.
At the centre, the largest crocus opens broadly towards the viewer. Its petals shift from cool lavender to richer violet, with fine veins following each petal’s outward flare. Subtle tonal transitions indicate folds, overlaps and curling edges without sacrificing the clarity of the specimen. Within the flower, small accents of yellow and warmer colour form a concentrated point of detail. These minute structures are not treated as incidental decoration; their crisp definition reflects the observational purpose underlying Redouté’s graceful presentation.
Lower down, a smaller pinkish-purple bloom emerges among partially enclosed petals and leaves. This layering gives the plate a quiet sense of depth despite the restrained setting. Bud, open flower and foliage are gathered into a compact sequence, allowing different stages and structures to be compared within one harmonious design. The pale ground remains almost entirely unoccupied beyond the plant itself, so that every contour—from the widest petal to the thinnest leaf tip—retains its legibility.
Context and significance
Choix des plus belles fleurs belongs to the refined tradition of flower books in which scientific description and decorative arrangement were closely intertwined. Redouté’s achievement lies in preserving both sides of that tradition. The crocus is sufficiently precise to be studied, yet the plate is organised with an artist’s sensitivity to balance: rounded blossoms answer the upright foliage, saturated violet is moderated by fresh greens, and the dense lower cluster opens into generous negative space above and around it.
The inscriptions complete this union of art and botany. Written with understated elegance beneath the specimen, “Crocus sativus” and “Safran cultivé” identify the plant without competing with it. What first appears to be a delicate floral portrait gradually reveals itself as a carefully ordered account of petal, leaf, stigma and growth—an example of Redouté’s unusual ability to make botanical clarity feel effortless.
Choosing the right size and finish
Artwork can feel intimate at smaller sizes and dramatically more architectural at larger ones. Use the room preview, model image and size guide to see how the proportions and scale will work in your space.
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The model in the listing images is holding the 18x24in (45x60cm) version of this art print.
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This artwork is also available as a float framed canvas, sometimes known as a shadow gap framed canvas or canvas floater. The work is printed on artist's cotton canvas and then stretched over a handmade box frame. We then "float" the canvas inside a wooden frame, which is available in a range of colours (black, dark brown, oak, antique gold and white). This is a wonderful way to present an art print without glazing in front. See some examples of float framed canvas art and explore the differences between my different finishes.
Viele unserer Karten und Kunstdrucke werden als durchdachte Geschenke für Wohnungen, Büros, Arbeitszimmer und bedeutungsvolle Orte ausgewählt.
Wählen Sie eine gerahmte Option als das einfachste, fertig zum Aufhängen gelieferte Geschenk, oder entscheiden Sie sich für einen ungerahmten Druck, wenn der Empfänger seinen eigenen Rahmen lieber selbst auswählen möchte.
Wir fertigen Bestellungen lokal in 23 Ländern weltweit, sodass Geschenke oft in der Nähe des Empfängers produziert werden können. Das trägt dazu bei, dass sie schneller ankommen, sicherer transportiert werden und Überraschungen durch Zoll oder Einfuhrabgaben vermieden werden.
- Wir können direkt an den Empfänger liefern
- Gerahmte Werke werden fertig zum Aufhängen geliefert
- Ungerahmte Drucke werden sorgfältig in einer stabilen Schutzhülle versandt
- Nahezu jede Bestellung wird lokal gefertigt – für schnelleres und sichereres Schenken
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Bitte beachten Sie, dass sehr große gerahmte Bestellungen in der Regel länger für die Herstellung und Lieferung benötigen.
Wenn Sie möchten, dass Ihre Bestellung bis zu einem bestimmten Datum ankommt, bitte kontaktieren Sie mich, bevor Sie bestellen, damit wir den besten Weg finden können, um sicherzustellen, dass Sie Ihre Bestellung rechtzeitig erhalten.
Ich drucke und rahme Karten und Kunstwerke in 23 Ländern weltweit. Das bedeutet, dass Ihre Bestellung lokal gefertigt wird, was die Lieferzeit verkürzt und sicherstellt, dass sie während der Lieferung nicht beschädigt wird. Sie zahlen nie Zoll oder Einfuhrgebühren, und wir stoßen weniger CO2 in die Luft aus.
Alle meine Karten und Kunstdrucke sind gut verpackt und werden in einem robusten Rohr versendet, wenn sie ungerahmt sind, oder von Schaum umgeben, wenn sie gerahmt sind.
Ich versuche, alle Bestellungen innerhalb von 1 oder 2 Tagen nach Erhalt Ihrer Bestellung zu versenden, obwohl einige Produkte (wie Gesichtsmasken, Tassen und Tragetaschen) länger zur Herstellung benötigen können.
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Lesen Sie meinen vollständigen Leitfaden zur Lieferung und lokalen Produktion
Mein Standardrahmen ist ein Galerie-Stil-Rahmen aus schwarzem Eschenholz. Er ist einfach und sieht ziemlich modern aus. Mein Standardrahmen ist etwa 20 mm (0,8 Zoll) breit.
Ich verwende super-klares Acryl (Plexiglas/Acrylt) für das Glas des Rahmens. Es ist leichter und sicherer als Glas – und es sieht besser aus, da die Reflexion geringer ist.
Sechs Standardrahmenfarben sind kostenlos erhältlich (schwarz, dunkelbraun, dunkelgrau, Eiche, weiß und antikgold).
Die meisten Karten, Kunstwerke und Illustrationen sind auch als gerahmte Leinwand erhältlich. Wir verwenden matte (nicht glänzende) Baumwollleinwand, spannen sie über einen nachhaltig beschafften Buchenrahmen und 'schweben' dann das Stück innerhalb eines Holzrahmens. Das Endergebnis ist ziemlich schön, und es gibt keine Verglasung, die im Weg ist.
Alle Rahmen werden "bereit zum Aufhängen" geliefert, entweder mit einer Schnur oder Halterungen auf der Rückseite. Sehr große Rahmen haben schwere Aufhängeplatten und/oder eine Montageschiene. Wenn Sie Fragen haben, können Sie bitte Kontakt aufnehmen.
Sehen Sie sich einige Beispiele meiner gerahmten Karten und gerahmten Leinwandkarten an.
Alternativ kann ich auch alte Karten und Kunstwerke auf Leinwand, Schaumstoffplatten, Baumwollrag und andere Materialien liefern.
Wenn Sie Ihre Karte oder Ihr Kunstwerk selbst rahmen möchten, lesen Sie bitte zuerst meinen Größenleitfaden.
Wir arbeiten mit Innenarchitekten, Unternehmen aus dem Gastgewerbe, Immobilienfachleuten, Büros und Firmenkunden an Einzelstücken sowie an größeren, abgestimmten Projekten.
Dieses Kunstwerk kann an eine bestimmte Wand, einen Raum oder ein Projekt angepasst werden, und unsere Werkstatt unterstützt Sie dabei, Maße, Material und Rahmung vor der Produktion abzustimmen.
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Jeder restaurierte Kunstdruck beginnt mit dem Originalwerk des Künstlers – niemals mit einem KI-generierten Ersatz.
Unser Londoner Studio arbeitet mit sorgfältig ausgewähltem Ausgangsmaterial aus Museen, Bibliotheken, Archiven und privaten Sammlungen. Wir restaurieren altersbedingte Schäden, verblasste Farben und unvollkommene Reproduktionen, während wir die Komposition, den Pinselstrich, die Linienführung, die Textur und den zeittypischen Charakter des Künstlers bewahren.
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Sobald die Restaurierung abgeschlossen ist, wird das Masterkunstwerk für die von Ihnen gewählte Größe und Ausführung vorbereitet. Anschließend wird Ihr Stück gedruckt und, sofern ausgewählt, in der Nähe des Lieferorts gerahmt.
Unsere Giclée-Kunstdrucke verwenden säurefreies 200-g/m²-Archiv-Mattpapier und lichtechte Pigmenttinten für ein reichhaltiges Finish in Museumsqualität. Gerahmte Kunstdrucke verwenden kristallklares optisches Acryl und werden hängefertig geliefert.
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Seit 1984 restaurieren und fertigen wir Karten und Kunstdrucke an, und wir stehen hinter jedem einzelnen Stück.
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