Saffron Crocus (Crocus sativus, Plate 4) by Pierre Joseph Redouté, 1805
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In unserer Londoner Werkstatt aus dem Originalkunstwerk von 1805 restauriert und in Museumsqualität gedruckt. Vollständige Beschreibung
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Standardmäßige Konfigurationen nach Maßanfertigung sind inbegriffen. Maßgeschneiderte Größen, personalisierte Entwürfe und Auftragsarbeiten sind ausgeschlossen.
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In London restauriert • Gedruckt und gerahmt in Canada
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Pierre-Joseph Redouté’s La botanique de J. J. Rousseau Pl. 04, published in 1805, presents the saffron crocus (Crocus sativus) as a complete...
WeiterlesenPierre-Joseph Redouté’s La botanique de J. J. Rousseau Pl. 04, published in 1805, presents the saffron crocus (Crocus sativus) as a complete botanical specimen rather than a flower alone. Three pale lavender blooms gather above a rounded corm, while upright leaves form a narrow green framework around them. The exposed roots below and spacious cream ground give the study an almost diagrammatic clarity, yet the softly modulated petals preserve the plant’s delicacy.
Redouté was among the most celebrated botanical artists working in France around the turn of the nineteenth century. His floral studies belong to a tradition in which close observation served both scientific enquiry and cultivated appreciation: plants were isolated, classified and described, but also arranged with considerable visual refinement. The association with Jean-Jacques Rousseau is particularly apt. Better known as a philosopher and writer, Rousseau was also deeply engaged with botany, regarding attentive study of plants as a disciplined and absorbing way of encountering the natural world.
A closer look
The composition rises vertically from the lower centre of the plate. At its base, the brown corm is rendered with fine hatching that suggests a dry, fibrous surface. A fringe of thin roots trails beneath it, each strand clearly separated against the pale background. This inclusion of the plant’s underground structure is scientifically useful, but it also gives the elegant flowering cluster a firm visual anchor.
Above, long, blade-like leaves ascend in slightly diverging lines. Their vivid greens range from light central strokes to darker edges, creating a subtle sense of curvature without distracting from the flowers. The leaves do not form a rigidly symmetrical arrangement: some stand nearly straight, while others lean outward or pass behind the blooms. This controlled asymmetry keeps the specimen natural in appearance while maintaining the lucid order expected of a botanical plate.
The three flowers occupy the upper centre. Their petals shift from cool lavender to paler, almost creamy passages near the throat, with fine veins becoming especially apparent towards the edges. Small yellow accents sharpen the centres, while hints of pink at the lower margins add warmth to the otherwise restrained palette. The label “A. Crocus sativus” appears beneath the specimen, identifying the subject without competing with it. Throughout, the empty cream field is active rather than incidental: it separates every leaf, root and petal so that the plant can be examined at a glance.
Context and significance
The saffron crocus carries an additional cultural and botanical interest. Saffron is obtained from the flower’s vivid stigmas, whose harvesting requires exacting manual work; the plant has consequently long been valued as a source of colour, flavour and fragrance. Redouté does not dramatise this history. Instead, his measured presentation allows the crocus’s distinctive anatomy—the clustered flower, narrow foliage and subterranean corm—to command attention.
Created during a period of expanding interest in natural history and plant classification, the plate demonstrates how botanical illustration could mediate between evidence and elegance. Its precision lies not in severity but in selection: the specimen is removed from landscape and soil, then made legible through contour, restrained colour and carefully preserved space. The result is characteristic of Redouté’s particular achievement—a plant observed closely enough to inform, yet composed sensitively enough to stand as an image in its own right.
Choosing the right size and finish
Artwork can feel intimate at smaller sizes and dramatically more architectural at larger ones. Use the room preview, model image and size guide to see how the proportions and scale will work in your space.
If you need an exact size, specialist framing or help planning a larger display, ask our workshop for advice.
The model in the listing images is holding the 18x24in (45x60cm) version of this art print.
Where personalisation is available, you can add a short title or dedication, or one considered visual detail. See examples of personalised artwork.
Choose Original to retain the colour and character of the source artwork, or Aged for a warmer, more antique appearance. See examples of our Aged artwork.
Every piece is produced to archival standards using fade-resistant pigment inks on acid-free matte art paper. Choose an art print, framed art print or framed canvas using the finish options above.
Framed art prints use crystal-clear optical acrylic for excellent clarity, lower weight and safer delivery than glass. Each piece arrives professionally framed and ready to hang.
Selected artworks can be produced at statement sizes up to 3 metres (10ft). Custom sizing and specialist framing are also available. If the exact option you need is not listed, contact our workshop.
This artwork is also available as a float framed canvas, sometimes known as a shadow gap framed canvas or canvas floater. The work is printed on artist's cotton canvas and then stretched over a handmade box frame. We then "float" the canvas inside a wooden frame, which is available in a range of colours (black, dark brown, oak, antique gold and white). This is a wonderful way to present an art print without glazing in front. See some examples of float framed canvas art and explore the differences between my different finishes.
Pierre-Joseph Redouté’s La botanique de J. J. Rousseau Pl. 04, published in 1805, presents the saffron crocus (Crocus sativus) as a complete botanical specimen rather than a flower alone. Three pale lavender blooms gather above a rounded corm, while upright leaves form a narrow green framework around them. The exposed roots below and spacious cream ground give the study an almost diagrammatic clarity, yet the softly modulated petals preserve the plant’s delicacy.
Redouté was among the most celebrated botanical artists working in France around the turn of the nineteenth century. His floral studies belong to a tradition in which close observation served both scientific enquiry and cultivated appreciation: plants were isolated, classified and described, but also arranged with considerable visual refinement. The association with Jean-Jacques Rousseau is particularly apt. Better known as a philosopher and writer, Rousseau was also deeply engaged with botany, regarding attentive study of plants as a disciplined and absorbing way of encountering the natural world.
A closer look
The composition rises vertically from the lower centre of the plate. At its base, the brown corm is rendered with fine hatching that suggests a dry, fibrous surface. A fringe of thin roots trails beneath it, each strand clearly separated against the pale background. This inclusion of the plant’s underground structure is scientifically useful, but it also gives the elegant flowering cluster a firm visual anchor.
Above, long, blade-like leaves ascend in slightly diverging lines. Their vivid greens range from light central strokes to darker edges, creating a subtle sense of curvature without distracting from the flowers. The leaves do not form a rigidly symmetrical arrangement: some stand nearly straight, while others lean outward or pass behind the blooms. This controlled asymmetry keeps the specimen natural in appearance while maintaining the lucid order expected of a botanical plate.
The three flowers occupy the upper centre. Their petals shift from cool lavender to paler, almost creamy passages near the throat, with fine veins becoming especially apparent towards the edges. Small yellow accents sharpen the centres, while hints of pink at the lower margins add warmth to the otherwise restrained palette. The label “A. Crocus sativus” appears beneath the specimen, identifying the subject without competing with it. Throughout, the empty cream field is active rather than incidental: it separates every leaf, root and petal so that the plant can be examined at a glance.
Context and significance
The saffron crocus carries an additional cultural and botanical interest. Saffron is obtained from the flower’s vivid stigmas, whose harvesting requires exacting manual work; the plant has consequently long been valued as a source of colour, flavour and fragrance. Redouté does not dramatise this history. Instead, his measured presentation allows the crocus’s distinctive anatomy—the clustered flower, narrow foliage and subterranean corm—to command attention.
Created during a period of expanding interest in natural history and plant classification, the plate demonstrates how botanical illustration could mediate between evidence and elegance. Its precision lies not in severity but in selection: the specimen is removed from landscape and soil, then made legible through contour, restrained colour and carefully preserved space. The result is characteristic of Redouté’s particular achievement—a plant observed closely enough to inform, yet composed sensitively enough to stand as an image in its own right.
Choosing the right size and finish
Artwork can feel intimate at smaller sizes and dramatically more architectural at larger ones. Use the room preview, model image and size guide to see how the proportions and scale will work in your space.
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The model in the listing images is holding the 18x24in (45x60cm) version of this art print.
Where personalisation is available, you can add a short title or dedication, or one considered visual detail. See examples of personalised artwork.
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This artwork is also available as a float framed canvas, sometimes known as a shadow gap framed canvas or canvas floater. The work is printed on artist's cotton canvas and then stretched over a handmade box frame. We then "float" the canvas inside a wooden frame, which is available in a range of colours (black, dark brown, oak, antique gold and white). This is a wonderful way to present an art print without glazing in front. See some examples of float framed canvas art and explore the differences between my different finishes.
Viele unserer Karten und Kunstdrucke werden als durchdachte Geschenke für Wohnungen, Büros, Arbeitszimmer und bedeutungsvolle Orte ausgewählt.
Wählen Sie eine gerahmte Option als das einfachste, fertig zum Aufhängen gelieferte Geschenk, oder entscheiden Sie sich für einen ungerahmten Druck, wenn der Empfänger seinen eigenen Rahmen lieber selbst auswählen möchte.
Wir fertigen Bestellungen lokal in 23 Ländern weltweit, sodass Geschenke oft in der Nähe des Empfängers produziert werden können. Das trägt dazu bei, dass sie schneller ankommen, sicherer transportiert werden und Überraschungen durch Zoll oder Einfuhrabgaben vermieden werden.
- Wir können direkt an den Empfänger liefern
- Gerahmte Werke werden fertig zum Aufhängen geliefert
- Ungerahmte Drucke werden sorgfältig in einer stabilen Schutzhülle versandt
- Nahezu jede Bestellung wird lokal gefertigt – für schnelleres und sichereres Schenken
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Wenn Sie nicht sicher sind, was Sie wählen sollen, kontaktieren Sie uns bitte. Wir helfen Ihnen gern dabei, die passende Karte, Größe, Ausführung oder Lieferoption auszuwählen.
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Ich drucke und rahme Karten und Kunstwerke in 23 Ländern weltweit. Das bedeutet, dass Ihre Bestellung lokal gefertigt wird, was die Lieferzeit verkürzt und sicherstellt, dass sie während der Lieferung nicht beschädigt wird. Sie zahlen nie Zoll oder Einfuhrgebühren, und wir stoßen weniger CO2 in die Luft aus.
Alle meine Karten und Kunstdrucke sind gut verpackt und werden in einem robusten Rohr versendet, wenn sie ungerahmt sind, oder von Schaum umgeben, wenn sie gerahmt sind.
Ich versuche, alle Bestellungen innerhalb von 1 oder 2 Tagen nach Erhalt Ihrer Bestellung zu versenden, obwohl einige Produkte (wie Gesichtsmasken, Tassen und Tragetaschen) länger zur Herstellung benötigen können.
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Lesen Sie meinen vollständigen Leitfaden zur Lieferung und lokalen Produktion
Mein Standardrahmen ist ein Galerie-Stil-Rahmen aus schwarzem Eschenholz. Er ist einfach und sieht ziemlich modern aus. Mein Standardrahmen ist etwa 20 mm (0,8 Zoll) breit.
Ich verwende super-klares Acryl (Plexiglas/Acrylt) für das Glas des Rahmens. Es ist leichter und sicherer als Glas – und es sieht besser aus, da die Reflexion geringer ist.
Sechs Standardrahmenfarben sind kostenlos erhältlich (schwarz, dunkelbraun, dunkelgrau, Eiche, weiß und antikgold).
Die meisten Karten, Kunstwerke und Illustrationen sind auch als gerahmte Leinwand erhältlich. Wir verwenden matte (nicht glänzende) Baumwollleinwand, spannen sie über einen nachhaltig beschafften Buchenrahmen und 'schweben' dann das Stück innerhalb eines Holzrahmens. Das Endergebnis ist ziemlich schön, und es gibt keine Verglasung, die im Weg ist.
Alle Rahmen werden "bereit zum Aufhängen" geliefert, entweder mit einer Schnur oder Halterungen auf der Rückseite. Sehr große Rahmen haben schwere Aufhängeplatten und/oder eine Montageschiene. Wenn Sie Fragen haben, können Sie bitte Kontakt aufnehmen.
Sehen Sie sich einige Beispiele meiner gerahmten Karten und gerahmten Leinwandkarten an.
Alternativ kann ich auch alte Karten und Kunstwerke auf Leinwand, Schaumstoffplatten, Baumwollrag und andere Materialien liefern.
Wenn Sie Ihre Karte oder Ihr Kunstwerk selbst rahmen möchten, lesen Sie bitte zuerst meinen Größenleitfaden.
Wir arbeiten mit Innenarchitekten, Unternehmen aus dem Gastgewerbe, Immobilienfachleuten, Büros und Firmenkunden an Einzelstücken sowie an größeren, abgestimmten Projekten.
Dieses Kunstwerk kann an eine bestimmte Wand, einen Raum oder ein Projekt angepasst werden, und unsere Werkstatt unterstützt Sie dabei, Maße, Material und Rahmung vor der Produktion abzustimmen.
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Unser Londoner Studio arbeitet mit sorgfältig ausgewähltem Ausgangsmaterial aus Museen, Bibliotheken, Archiven und privaten Sammlungen. Wir restaurieren altersbedingte Schäden, verblasste Farben und unvollkommene Reproduktionen, während wir die Komposition, den Pinselstrich, die Linienführung, die Textur und den zeittypischen Charakter des Künstlers bewahren.
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