Wild Strawberry (Fragaria vesca, Plate 47) by Pierre Joseph Redouté, 1805
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Die von uns gedruckten Kunstwerke werden getreu nach der Originalvorlage restauriert – in der Regel aus einem Museum, einer Bibliothek oder einer privaten Sammlung. Wir ersetzen, zeichnen nicht neu und erfinden das Werk des Künstlers niemals mithilfe generativer KI.
In unserer Londoner Werkstatt aus dem Originalkunstwerk von 1805 restauriert und in Museumsqualität gedruckt. Vollständige Beschreibung
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Standardmäßige Konfigurationen nach Maßanfertigung sind inbegriffen. Maßgeschneiderte Größen, personalisierte Entwürfe und Auftragsarbeiten sind ausgeschlossen.
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In London restauriert • Gedruckt und gerahmt in Canada
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Pierre-Joseph Redouté’s La botanique de J. J. Rousseau, Pl. 47, published in 1805, studies the wild strawberry (Fragaria vesca) with characteristic poise...
WeiterlesenPierre-Joseph Redouté’s La botanique de J. J. Rousseau, Pl. 47, published in 1805, studies the wild strawberry (Fragaria vesca) with characteristic poise and precision. Rather than presenting the plant as a dense clump of undergrowth, Redouté isolates its principal structures against a pale ground. Fresh green foliage occupies the upper part of the plate, while exposed roots and smaller botanical details extend below, giving the composition both the grace of a flower study and the clarity of a scientific diagram.
Redouté was among the most admired botanical illustrators of the late eighteenth and early nineteenth centuries, working at the meeting point of natural history, publishing and cultivated taste. His collaborations with scientific and aristocratic circles helped establish a visual language in which accurate observation did not preclude elegance. This plate also belongs to a period of expanding botanical study, when illustrated books allowed plants to be examined, compared and classified beyond the garden or herbarium. Its association with Jean-Jacques Rousseau is especially apt: Rousseau pursued botany seriously in later life and wrote about the subject as an accessible discipline founded on attentive looking.
A closer look
The plate is organised vertically, with generous negative space preserving the individuality of each element. At the upper centre, serrated leaves spread out in a balanced cluster. Their veins are articulated with exceptionally fine lines, while gentle shifts from yellow-green to deeper olive suggest the turning surfaces of the foliage. The leaves overlap without becoming crowded, so their differing angles and shapes remain easy to distinguish.
Below, the emphasis moves from outward display to hidden structure. Earthy brown roots taper into increasingly slender fibres, some reduced to hair-like threads. A concentrated reddish tone around the upper root provides the strongest warm accent in the composition, standing out against the cooler greens above. Soft shading gives these forms a degree of volume, yet the overall presentation remains lucid and uncluttered: every branch, swelling and filament can be followed across the light background.
Smaller studies at the sides interrupt the central axis with subtle changes of scale. A rounded bud or emerging shoot appears at the lower left, its compact form contrasting with the open foliage and branching roots. Such supplementary details are more than decorative additions. By showing the wild strawberry through separate but related parts, Redouté turns a familiar woodland plant into an object of sustained examination.
Context and significance
Botanical illustration of this period had to satisfy several demands at once. It needed to preserve identifying characteristics, communicate structure clearly and remain legible when arranged on the page of a published volume. Redouté’s distinction lies in how naturally he reconciled those requirements. The specimen is exact enough to be instructive, but the measured spacing, restrained palette and carefully graduated colour give it an independent visual rhythm.
The wild strawberry is humble in scale, yet here its leaves and root system receive the concentrated attention more commonly granted to rare or elaborate flowers. That shift in emphasis is part of the plate’s enduring appeal: familiar vegetation becomes newly intricate when removed from its surroundings. Redouté’s study rewards the same kind of close observation that botanical enquiry itself requires, revealing refinement not through ornament, but through the patient description of growth.
Choosing the right size and finish
Artwork can feel intimate at smaller sizes and dramatically more architectural at larger ones. Use the room preview, model image and size guide to see how the proportions and scale will work in your space.
If you need an exact size, specialist framing or help planning a larger display, ask our workshop for advice.
The model in the listing images is holding the 18x24in (45x60cm) version of this art print.
Where personalisation is available, you can add a short title or dedication, or one considered visual detail. See examples of personalised artwork.
Choose Original to retain the colour and character of the source artwork, or Aged for a warmer, more antique appearance. See examples of our Aged artwork.
Every piece is produced to archival standards using fade-resistant pigment inks on acid-free matte art paper. Choose an art print, framed art print or framed canvas using the finish options above.
Framed art prints use crystal-clear optical acrylic for excellent clarity, lower weight and safer delivery than glass. Each piece arrives professionally framed and ready to hang.
Selected artworks can be produced at statement sizes up to 3 metres (10ft). Custom sizing and specialist framing are also available. If the exact option you need is not listed, contact our workshop.
This artwork is also available as a float framed canvas, sometimes known as a shadow gap framed canvas or canvas floater. The work is printed on artist's cotton canvas and then stretched over a handmade box frame. We then "float" the canvas inside a wooden frame, which is available in a range of colours (black, dark brown, oak, antique gold and white). This is a wonderful way to present an art print without glazing in front. See some examples of float framed canvas art and explore the differences between my different finishes.
Pierre-Joseph Redouté’s La botanique de J. J. Rousseau, Pl. 47, published in 1805, studies the wild strawberry (Fragaria vesca) with characteristic poise and precision. Rather than presenting the plant as a dense clump of undergrowth, Redouté isolates its principal structures against a pale ground. Fresh green foliage occupies the upper part of the plate, while exposed roots and smaller botanical details extend below, giving the composition both the grace of a flower study and the clarity of a scientific diagram.
Redouté was among the most admired botanical illustrators of the late eighteenth and early nineteenth centuries, working at the meeting point of natural history, publishing and cultivated taste. His collaborations with scientific and aristocratic circles helped establish a visual language in which accurate observation did not preclude elegance. This plate also belongs to a period of expanding botanical study, when illustrated books allowed plants to be examined, compared and classified beyond the garden or herbarium. Its association with Jean-Jacques Rousseau is especially apt: Rousseau pursued botany seriously in later life and wrote about the subject as an accessible discipline founded on attentive looking.
A closer look
The plate is organised vertically, with generous negative space preserving the individuality of each element. At the upper centre, serrated leaves spread out in a balanced cluster. Their veins are articulated with exceptionally fine lines, while gentle shifts from yellow-green to deeper olive suggest the turning surfaces of the foliage. The leaves overlap without becoming crowded, so their differing angles and shapes remain easy to distinguish.
Below, the emphasis moves from outward display to hidden structure. Earthy brown roots taper into increasingly slender fibres, some reduced to hair-like threads. A concentrated reddish tone around the upper root provides the strongest warm accent in the composition, standing out against the cooler greens above. Soft shading gives these forms a degree of volume, yet the overall presentation remains lucid and uncluttered: every branch, swelling and filament can be followed across the light background.
Smaller studies at the sides interrupt the central axis with subtle changes of scale. A rounded bud or emerging shoot appears at the lower left, its compact form contrasting with the open foliage and branching roots. Such supplementary details are more than decorative additions. By showing the wild strawberry through separate but related parts, Redouté turns a familiar woodland plant into an object of sustained examination.
Context and significance
Botanical illustration of this period had to satisfy several demands at once. It needed to preserve identifying characteristics, communicate structure clearly and remain legible when arranged on the page of a published volume. Redouté’s distinction lies in how naturally he reconciled those requirements. The specimen is exact enough to be instructive, but the measured spacing, restrained palette and carefully graduated colour give it an independent visual rhythm.
The wild strawberry is humble in scale, yet here its leaves and root system receive the concentrated attention more commonly granted to rare or elaborate flowers. That shift in emphasis is part of the plate’s enduring appeal: familiar vegetation becomes newly intricate when removed from its surroundings. Redouté’s study rewards the same kind of close observation that botanical enquiry itself requires, revealing refinement not through ornament, but through the patient description of growth.
Choosing the right size and finish
Artwork can feel intimate at smaller sizes and dramatically more architectural at larger ones. Use the room preview, model image and size guide to see how the proportions and scale will work in your space.
If you need an exact size, specialist framing or help planning a larger display, ask our workshop for advice.
The model in the listing images is holding the 18x24in (45x60cm) version of this art print.
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Viele unserer Karten und Kunstdrucke werden als durchdachte Geschenke für Wohnungen, Büros, Arbeitszimmer und bedeutungsvolle Orte ausgewählt.
Wählen Sie eine gerahmte Option als das einfachste, fertig zum Aufhängen gelieferte Geschenk, oder entscheiden Sie sich für einen ungerahmten Druck, wenn der Empfänger seinen eigenen Rahmen lieber selbst auswählen möchte.
Wir fertigen Bestellungen lokal in 23 Ländern weltweit, sodass Geschenke oft in der Nähe des Empfängers produziert werden können. Das trägt dazu bei, dass sie schneller ankommen, sicherer transportiert werden und Überraschungen durch Zoll oder Einfuhrabgaben vermieden werden.
- Wir können direkt an den Empfänger liefern
- Gerahmte Werke werden fertig zum Aufhängen geliefert
- Ungerahmte Drucke werden sorgfältig in einer stabilen Schutzhülle versandt
- Nahezu jede Bestellung wird lokal gefertigt – für schnelleres und sichereres Schenken
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Für die meisten Bestellungen beträgt die Lieferzeit etwa 3 Werktage. Personalisierte und maßgeschneiderte Produkte benötigen länger, da ich die Personalisierung durchführen und sie Ihnen zur Genehmigung zusenden muss, was normalerweise 1 oder 2 Tage dauert.
Bitte beachten Sie, dass sehr große gerahmte Bestellungen in der Regel länger für die Herstellung und Lieferung benötigen.
Wenn Sie möchten, dass Ihre Bestellung bis zu einem bestimmten Datum ankommt, bitte kontaktieren Sie mich, bevor Sie bestellen, damit wir den besten Weg finden können, um sicherzustellen, dass Sie Ihre Bestellung rechtzeitig erhalten.
Ich drucke und rahme Karten und Kunstwerke in 23 Ländern weltweit. Das bedeutet, dass Ihre Bestellung lokal gefertigt wird, was die Lieferzeit verkürzt und sicherstellt, dass sie während der Lieferung nicht beschädigt wird. Sie zahlen nie Zoll oder Einfuhrgebühren, und wir stoßen weniger CO2 in die Luft aus.
Alle meine Karten und Kunstdrucke sind gut verpackt und werden in einem robusten Rohr versendet, wenn sie ungerahmt sind, oder von Schaum umgeben, wenn sie gerahmt sind.
Ich versuche, alle Bestellungen innerhalb von 1 oder 2 Tagen nach Erhalt Ihrer Bestellung zu versenden, obwohl einige Produkte (wie Gesichtsmasken, Tassen und Tragetaschen) länger zur Herstellung benötigen können.
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Nächster Tag Lieferung ist auch in einigen Ländern verfügbar (USA, UK, Singapur, VAE), aber bitte versuchen Sie, früh am Tag zu bestellen, damit wir es rechtzeitig versenden können.
Lesen Sie meinen vollständigen Leitfaden zur Lieferung und lokalen Produktion
Mein Standardrahmen ist ein Galerie-Stil-Rahmen aus schwarzem Eschenholz. Er ist einfach und sieht ziemlich modern aus. Mein Standardrahmen ist etwa 20 mm (0,8 Zoll) breit.
Ich verwende super-klares Acryl (Plexiglas/Acrylt) für das Glas des Rahmens. Es ist leichter und sicherer als Glas – und es sieht besser aus, da die Reflexion geringer ist.
Sechs Standardrahmenfarben sind kostenlos erhältlich (schwarz, dunkelbraun, dunkelgrau, Eiche, weiß und antikgold).
Die meisten Karten, Kunstwerke und Illustrationen sind auch als gerahmte Leinwand erhältlich. Wir verwenden matte (nicht glänzende) Baumwollleinwand, spannen sie über einen nachhaltig beschafften Buchenrahmen und 'schweben' dann das Stück innerhalb eines Holzrahmens. Das Endergebnis ist ziemlich schön, und es gibt keine Verglasung, die im Weg ist.
Alle Rahmen werden "bereit zum Aufhängen" geliefert, entweder mit einer Schnur oder Halterungen auf der Rückseite. Sehr große Rahmen haben schwere Aufhängeplatten und/oder eine Montageschiene. Wenn Sie Fragen haben, können Sie bitte Kontakt aufnehmen.
Sehen Sie sich einige Beispiele meiner gerahmten Karten und gerahmten Leinwandkarten an.
Alternativ kann ich auch alte Karten und Kunstwerke auf Leinwand, Schaumstoffplatten, Baumwollrag und andere Materialien liefern.
Wenn Sie Ihre Karte oder Ihr Kunstwerk selbst rahmen möchten, lesen Sie bitte zuerst meinen Größenleitfaden.
Wir arbeiten mit Innenarchitekten, Unternehmen aus dem Gastgewerbe, Immobilienfachleuten, Büros und Firmenkunden an Einzelstücken sowie an größeren, abgestimmten Projekten.
Dieses Kunstwerk kann an eine bestimmte Wand, einen Raum oder ein Projekt angepasst werden, und unsere Werkstatt unterstützt Sie dabei, Maße, Material und Rahmung vor der Produktion abzustimmen.
- Exakte, übergroße und maßgefertigte Abmessungen
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Jeder restaurierte Kunstdruck beginnt mit dem Originalwerk des Künstlers – niemals mit einem KI-generierten Ersatz.
Unser Londoner Studio arbeitet mit sorgfältig ausgewähltem Ausgangsmaterial aus Museen, Bibliotheken, Archiven und privaten Sammlungen. Wir restaurieren altersbedingte Schäden, verblasste Farben und unvollkommene Reproduktionen, während wir die Komposition, den Pinselstrich, die Linienführung, die Textur und den zeittypischen Charakter des Künstlers bewahren.
Wir verwenden keine generative KI, um das Kunstwerk neu zu zeichnen, neu zu interpretieren oder zu erfinden. Digitale Restaurierung dient ausschließlich dazu, das Originalwerk so originalgetreu wie möglich wiederherzustellen und zu reproduzieren.
Sobald die Restaurierung abgeschlossen ist, wird das Masterkunstwerk für die von Ihnen gewählte Größe und Ausführung vorbereitet. Anschließend wird Ihr Stück gedruckt und, sofern ausgewählt, in der Nähe des Lieferorts gerahmt.
Unsere Giclée-Kunstdrucke verwenden säurefreies 200-g/m²-Archiv-Mattpapier und lichtechte Pigmenttinten für ein reichhaltiges Finish in Museumsqualität. Gerahmte Kunstdrucke verwenden kristallklares optisches Acryl und werden hängefertig geliefert.
Gerahmte Leinwand und Sonderausgaben auf Baumwoll-Künstlerpapier sind ebenfalls erhältlich. Erfahren Sie mehr über unsere Materialien und Ausführungen.
Seit 1984 restaurieren und fertigen wir Karten und Kunstdrucke an, und wir stehen hinter jedem einzelnen Stück.
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