The Hills & Mountains of the British Isles by Reynolds, 1852: Ben Nevis, Snowdon, Scafell Pike, Carrauntoohil, Pennines
Œuvre d’art authentique
L’œuvre que nous imprimons est fidèlement restituée à partir de la source originale - généralement un musée, une bibliothèque ou une collection privée. Nous ne remplaçons jamais, ne redessinons jamais et n’inventons jamais le travail de l’artiste à l’aide d’une IA générative.
Restaurée dans notre atelier londonien à partir de l’œuvre originale de 1852 et imprimée en qualité musée. Description complète
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Les configurations standard réalisées sur commande sont incluses. Les formats sur mesure, les créations personnalisées et les œuvres commissionnées sont exclus.
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Restauré à Londres • Imprimé et encadré en Canada
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Principal eminences of the British Islands, issued by James Reynolds in 1852, distills the Victorian passion for measurement and beauty into a...
Continuer la lecturePrincipal eminences of the British Islands, issued by James Reynolds in 1852, distills the Victorian passion for measurement and beauty into a single, striking comparative plate. Created at the high tide of the Industrial Revolution, it belongs to Reynolds’s celebrated suite of 33 pictorial plates with accompanying text, designed to make science as vivid as it was exact. Hand-colored engravings arrange Britain and Ireland’s loftiest mountains in orderly ranks, a decorative cartouche crowning a composition that is both elegant and instructive. Here, geography and geology become public knowledge—scaled, labeled, and made legible to the curious reader—mirroring a society newly attentive to altitude, structure, and the practical uses of terrain for engineering, exploration, and national self-understanding.
Reynolds’s design invites comparison at a glance. A vertical scale in feet climbs alongside stylized profiles, while key summits are crisply named and their heights inscribed. The great quartet—Ben Nevis, Carrauntoohil, Snowdon, and Scafell Pike—anchors the scene, their flanks punctuated by smaller, storied hills and fells. Geological figures discreetly annotate the formations beneath, guiding the eye from granite and slate uplands to limestone scarps and volcanic remnants. Along the base, illustrated landmarks and cascading waterfalls provide a human and scenic counterpoint to the austere measure of elevation, turning raw numbers into a narrative of landforms, climate, and culture.
In the Scottish panels, the Highlands assert their primacy, Ben Nevis reigning above the serried ranges of the Grampians and Cairngorms. Waterfalls leap from corries and glens, their placement underscoring the drama of relief and the work of ice and rain over deep time. Edinburgh and Aberdeen appear as coastal and Lowland anchors—urban bookends to the rugged interior—reminding the viewer how closely Britain’s cities are shadowed by their uplands. The visual grammar is Victorian precision: color-washed strata, carefully stepped heights, and a clean, legible script that ties the picturesque to the empirical, honoring both the romance of the north and the rigors of triangulation and survey.
England and Wales share the sheet with equal eloquence. The Pennines—England’s “backbone”—rise near industrial Sheffield, their millstone grit and limestone edges gesturing toward quarries, canals, and railways that conquered passes and moors. Farther west, the Lake District’s fells—Scafell Pike and its companions—lift from a mosaic of valleys and tarns, while Wales counters with Snowdon and the ramparts of the Cambrian ranges and Brecon Beacons. London, the nation’s mercantile heart, reads here as counterpoise: a metropolis measured against mountains. Waterfalls sketched beneath the peaks evoke the kinetic power that Victorian engineers sought to harness, making the plate both a lesson in topography and a parable of industry meeting nature.
Across the Irish Sea, Ireland’s varied uplands complete the story. Carrauntoohil crowns the MacGillycuddy’s Reeks with austere authority, while the Wicklow Mountains rise within sight of Dublin and the Mournes keep close watch over Belfast—urban centers cued as wayfinding points in a landscape of granite, quartzite, and basaltic plateaux. Reynolds’s geological symbols stitch these islands into a single tectonic tale, even as local names preserve regional character. The result is a consummate Victorian artifact: artfully colored, scrupulously indexed, and animated by the era’s faith that to list, rank, and compare was to understand. As a cultural document, it charts not only peaks, but the ascent of public science itself.
Where personalisation is available, you can add a short title or dedication, mark one meaningful place, or request one considered visual detail. See personalised map examples.
Every piece is printed to museum-grade archival standards using fade-resistant pigment inks on acid-free matte paper. Choose an unframed map print, framed map or canvas using the finish options above. Framed maps use crystal-clear optical acrylic and arrive ready to hang.
With its rich detail and strong sense of place, this map makes a considered gift for a new home, anniversary, retirement or anyone with a personal connection to the area shown. Still deciding? Explore our collection of rare old and vintage maps to discover another place, period or style.
This artwork is also available as a float framed canvas, sometimes known as a shadow gap framed canvas or canvas floater. The work is printed on artist's cotton canvas and then stretched over a handmade box frame. We then "float" the canvas inside a wooden frame, which is available in a range of colours (black, dark brown, oak, antique gold and white). This is a wonderful way to present an art print without glazing in front. See some examples of float framed canvas art and explore the differences between my different finishes.
Principal eminences of the British Islands, issued by James Reynolds in 1852, distills the Victorian passion for measurement and beauty into a single, striking comparative plate. Created at the high tide of the Industrial Revolution, it belongs to Reynolds’s celebrated suite of 33 pictorial plates with accompanying text, designed to make science as vivid as it was exact. Hand-colored engravings arrange Britain and Ireland’s loftiest mountains in orderly ranks, a decorative cartouche crowning a composition that is both elegant and instructive. Here, geography and geology become public knowledge—scaled, labeled, and made legible to the curious reader—mirroring a society newly attentive to altitude, structure, and the practical uses of terrain for engineering, exploration, and national self-understanding.
Reynolds’s design invites comparison at a glance. A vertical scale in feet climbs alongside stylized profiles, while key summits are crisply named and their heights inscribed. The great quartet—Ben Nevis, Carrauntoohil, Snowdon, and Scafell Pike—anchors the scene, their flanks punctuated by smaller, storied hills and fells. Geological figures discreetly annotate the formations beneath, guiding the eye from granite and slate uplands to limestone scarps and volcanic remnants. Along the base, illustrated landmarks and cascading waterfalls provide a human and scenic counterpoint to the austere measure of elevation, turning raw numbers into a narrative of landforms, climate, and culture.
In the Scottish panels, the Highlands assert their primacy, Ben Nevis reigning above the serried ranges of the Grampians and Cairngorms. Waterfalls leap from corries and glens, their placement underscoring the drama of relief and the work of ice and rain over deep time. Edinburgh and Aberdeen appear as coastal and Lowland anchors—urban bookends to the rugged interior—reminding the viewer how closely Britain’s cities are shadowed by their uplands. The visual grammar is Victorian precision: color-washed strata, carefully stepped heights, and a clean, legible script that ties the picturesque to the empirical, honoring both the romance of the north and the rigors of triangulation and survey.
England and Wales share the sheet with equal eloquence. The Pennines—England’s “backbone”—rise near industrial Sheffield, their millstone grit and limestone edges gesturing toward quarries, canals, and railways that conquered passes and moors. Farther west, the Lake District’s fells—Scafell Pike and its companions—lift from a mosaic of valleys and tarns, while Wales counters with Snowdon and the ramparts of the Cambrian ranges and Brecon Beacons. London, the nation’s mercantile heart, reads here as counterpoise: a metropolis measured against mountains. Waterfalls sketched beneath the peaks evoke the kinetic power that Victorian engineers sought to harness, making the plate both a lesson in topography and a parable of industry meeting nature.
Across the Irish Sea, Ireland’s varied uplands complete the story. Carrauntoohil crowns the MacGillycuddy’s Reeks with austere authority, while the Wicklow Mountains rise within sight of Dublin and the Mournes keep close watch over Belfast—urban centers cued as wayfinding points in a landscape of granite, quartzite, and basaltic plateaux. Reynolds’s geological symbols stitch these islands into a single tectonic tale, even as local names preserve regional character. The result is a consummate Victorian artifact: artfully colored, scrupulously indexed, and animated by the era’s faith that to list, rank, and compare was to understand. As a cultural document, it charts not only peaks, but the ascent of public science itself.
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This artwork is also available as a float framed canvas, sometimes known as a shadow gap framed canvas or canvas floater. The work is printed on artist's cotton canvas and then stretched over a handmade box frame. We then "float" the canvas inside a wooden frame, which is available in a range of colours (black, dark brown, oak, antique gold and white). This is a wonderful way to present an art print without glazing in front. See some examples of float framed canvas art and explore the differences between my different finishes.
Nombre de nos cartes et tirages d’art sont choisis comme cadeaux attentionnés pour des intérieurs, des bureaux, des cabinets de travail et des lieux chargés de sens.
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Nous fabriquons les commandes localement dans 23 pays à travers le monde, afin que les cadeaux puissent souvent être produits à proximité du destinataire. Cela permet une livraison plus rapide, un transport plus sûr et d’éviter les surprises liées aux frais de douane ou droits d’importation.
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- Les pièces encadrées arrivent prêtes à être accrochées
- Les tirages non encadrés sont soigneusement emballés dans un tube de protection robuste
- Presque chaque commande est fabriquée localement, pour des cadeaux plus rapides et plus sûrs
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Mon cadre standard est un cadre en bois dur noir de style galerie. Il est simple et a un aspect assez moderne. Mon cadre standard mesure environ 20 mm (0,8 po) de large.
J'utilise de l'acrylique super clair (perspex/acrylite) pour le verre du cadre. C'est plus léger et plus sûr que le verre - et cela a meilleur aspect, car la réflexivité est plus faible.
Six couleurs de cadre standard sont disponibles gratuitement (noir, marron foncé, gris foncé, chêne, blanc et or antique). Des encadrements et montages/matelassages personnalisés sont disponibles si vous recherchez autre chose.
La plupart des cartes, œuvres d'art et illustrations sont également disponibles sous forme de toile encadrée. Nous utilisons une toile en coton mate (non brillante), que nous tendons sur un cadre en bois de boîte provenant de sources durables, puis nous 'flottions' la pièce à l'intérieur d'un cadre en bois. Le résultat final est assez beau, et il n'y a pas de vitrage qui gêne.
Tous les cadres sont fournis "prêts à accrocher", avec soit une corde, soit des supports à l'arrière. Les très grands cadres auront des plaques de suspension lourdes et/ou une latte de montage. Si vous avez des questions, veuillez nous contacter.
Voir quelques exemples de mes cartes encadrées et de cartes en toile encadrées.
Alternativement, je peux également fournir de vieilles cartes et œuvres d'art sur toile, sur panneau en mousse, en coton et d'autres matériaux.
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Cette œuvre peut être adaptée à un mur, une pièce ou un projet spécifique, et notre atelier peut vous aider à coordonner les dimensions, le matériau et l’encadrement avant la production.
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Une fois restaurée, l’œuvre maîtresse est préparée dans le format et la finition que vous avez choisis. Votre pièce est ensuite imprimée et, le cas échéant, encadrée à proximité de sa destination de livraison.
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