Choix des plus belles fleurs, Plate 98 by Pierre Joseph Redouté, 1827
Obra de arte auténtica
La obra de arte que imprimimos se restaura fielmente a partir de la fuente original, normalmente un museo, biblioteca o colección privada. Nunca sustituimos, redibujamos ni inventamos la obra del artista utilizando IA generativa.
Restaurada en nuestro taller de Londres a partir de la obra original de 1827 e impresa en calidad museo. Descripción completa
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Restaurado en Londres • Impreso y enmarcado en Canada
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Restaurado a partir de la obra original de 1827 e impreso en calidad museo. Descripción completa
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Plate 98 from Pierre-Joseph Redouté’s Choix des plus belles fleurs, published in 1827, gathers a flowering spray, richly veined foliage and two...
Seguir leyendoPlate 98 from Pierre-Joseph Redouté’s Choix des plus belles fleurs, published in 1827, gathers a flowering spray, richly veined foliage and two ripening rose hips into an arrangement of studied asymmetry. White blooms with warm yellow centres occupy the heart of the composition, while pink-tinged buds rise towards the upper right. Against the pale cream ground, each stem, petal and serrated leaf remains distinct, yet the plant retains the supple rhythm of something observed in growth rather than pressed into a rigid diagram.
Redouté, the celebrated French botanical artist often described as the “Raphael of flowers”, helped establish a particularly influential balance between scientific description and painterly refinement. Choix des plus belles fleurs belonged to a culture in which horticulture, natural history and the cultivation of ornamental plants were closely entwined. Such plates were valued not only for their elegance but also as visual records: colour, leaf structure, the form of buds and the transition from flower to fruit all contributed to the identification and appreciation of a plant.
A closer look
The central blossoms are rendered in softly modulated whites rather than a single flat tone. Their petals pass from creamy highlights into the palest blush pink, with delicate shadowing where one overlaps another. At the centre of the foremost flower, fine filaments radiate around a small yellow core, providing a point of concentrated detail amid the broader, translucent petals. Nearby blooms turn at slightly different angles, revealing how the flower changes when seen from the front, side and in partial profile.
The foliage creates the composition’s darker framework. Leaves extend towards the upper left in varied greens, from light yellow-green to deeper, cooler tones, their veins and finely toothed edges carefully articulated. Subtle hairs along their surfaces and stems introduce another level of observation. These leaves do more than identify botanical structure: their alternating directions counterbalance the rising branch of pink buds and lead the eye back towards the open flowers.
At the lower right, two orange-brown rose hips provide a compact, earthy contrast to the pale corollas above. Their presence makes the plate a study of successive stages rather than a single moment of flowering—closed buds, open blooms and mature fruit coexist on the page. The resulting depth is slight but persuasive, created through overlapping stems and tonal shifts rather than a depicted setting. Along the lower edge, the fine inscription “Rosaire de Candolle variete.” anchors the otherwise spacious field with an elegant handwritten line.
Context and significance
Redouté’s achievement lies in his refusal to separate botanical usefulness from visual grace. The ample empty ground allows every contour to be read clearly, while the curved stems and unequal distribution of leaves prevent the specimen from becoming static. This combination suited the ambitions of lavish early nineteenth-century flower books, which brought rare and ornamental plants to readers through images capable of communicating both distinguishing features and horticultural allure.
Plate 98 rewards particularly close attention because its restraint conceals a remarkable density of information. The minute leaf veins, the strengthening pink of the unopened buds, the soft lucency of the petals and the drier tones of the fruit together describe a plant as a changing organism. Redouté transforms that record into a poised composition without sacrificing its specificity—a characteristic union of exactitude and elegance that continues to define his botanical art.
Choosing the right size and finish
Artwork can feel intimate at smaller sizes and dramatically more architectural at larger ones. Use the room preview, model image and size guide to see how the proportions and scale will work in your space.
If you need an exact size, specialist framing or help planning a larger display, ask our workshop for advice.
The model in the listing images is holding the 18x24in (45x60cm) version of this art print.
Where personalisation is available, you can add a short title or dedication, or one considered visual detail. See examples of personalised artwork.
Choose Original to retain the colour and character of the source artwork, or Aged for a warmer, more antique appearance. See examples of our Aged artwork.
Every piece is produced to archival standards using fade-resistant pigment inks on acid-free matte art paper. Choose an art print, framed art print or framed canvas using the finish options above.
Framed art prints use crystal-clear optical acrylic for excellent clarity, lower weight and safer delivery than glass. Each piece arrives professionally framed and ready to hang.
Selected artworks can be produced at statement sizes up to 3 metres (10ft). Custom sizing and specialist framing are also available. If the exact option you need is not listed, contact our workshop.
This artwork is also available as a float framed canvas, sometimes known as a shadow gap framed canvas or canvas floater. The work is printed on artist's cotton canvas and then stretched over a handmade box frame. We then "float" the canvas inside a wooden frame, which is available in a range of colours (black, dark brown, oak, antique gold and white). This is a wonderful way to present an art print without glazing in front. See some examples of float framed canvas art and explore the differences between my different finishes.
Plate 98 from Pierre-Joseph Redouté’s Choix des plus belles fleurs, published in 1827, gathers a flowering spray, richly veined foliage and two ripening rose hips into an arrangement of studied asymmetry. White blooms with warm yellow centres occupy the heart of the composition, while pink-tinged buds rise towards the upper right. Against the pale cream ground, each stem, petal and serrated leaf remains distinct, yet the plant retains the supple rhythm of something observed in growth rather than pressed into a rigid diagram.
Redouté, the celebrated French botanical artist often described as the “Raphael of flowers”, helped establish a particularly influential balance between scientific description and painterly refinement. Choix des plus belles fleurs belonged to a culture in which horticulture, natural history and the cultivation of ornamental plants were closely entwined. Such plates were valued not only for their elegance but also as visual records: colour, leaf structure, the form of buds and the transition from flower to fruit all contributed to the identification and appreciation of a plant.
A closer look
The central blossoms are rendered in softly modulated whites rather than a single flat tone. Their petals pass from creamy highlights into the palest blush pink, with delicate shadowing where one overlaps another. At the centre of the foremost flower, fine filaments radiate around a small yellow core, providing a point of concentrated detail amid the broader, translucent petals. Nearby blooms turn at slightly different angles, revealing how the flower changes when seen from the front, side and in partial profile.
The foliage creates the composition’s darker framework. Leaves extend towards the upper left in varied greens, from light yellow-green to deeper, cooler tones, their veins and finely toothed edges carefully articulated. Subtle hairs along their surfaces and stems introduce another level of observation. These leaves do more than identify botanical structure: their alternating directions counterbalance the rising branch of pink buds and lead the eye back towards the open flowers.
At the lower right, two orange-brown rose hips provide a compact, earthy contrast to the pale corollas above. Their presence makes the plate a study of successive stages rather than a single moment of flowering—closed buds, open blooms and mature fruit coexist on the page. The resulting depth is slight but persuasive, created through overlapping stems and tonal shifts rather than a depicted setting. Along the lower edge, the fine inscription “Rosaire de Candolle variete.” anchors the otherwise spacious field with an elegant handwritten line.
Context and significance
Redouté’s achievement lies in his refusal to separate botanical usefulness from visual grace. The ample empty ground allows every contour to be read clearly, while the curved stems and unequal distribution of leaves prevent the specimen from becoming static. This combination suited the ambitions of lavish early nineteenth-century flower books, which brought rare and ornamental plants to readers through images capable of communicating both distinguishing features and horticultural allure.
Plate 98 rewards particularly close attention because its restraint conceals a remarkable density of information. The minute leaf veins, the strengthening pink of the unopened buds, the soft lucency of the petals and the drier tones of the fruit together describe a plant as a changing organism. Redouté transforms that record into a poised composition without sacrificing its specificity—a characteristic union of exactitude and elegance that continues to define his botanical art.
Choosing the right size and finish
Artwork can feel intimate at smaller sizes and dramatically more architectural at larger ones. Use the room preview, model image and size guide to see how the proportions and scale will work in your space.
If you need an exact size, specialist framing or help planning a larger display, ask our workshop for advice.
The model in the listing images is holding the 18x24in (45x60cm) version of this art print.
Where personalisation is available, you can add a short title or dedication, or one considered visual detail. See examples of personalised artwork.
Choose Original to retain the colour and character of the source artwork, or Aged for a warmer, more antique appearance. See examples of our Aged artwork.
Every piece is produced to archival standards using fade-resistant pigment inks on acid-free matte art paper. Choose an art print, framed art print or framed canvas using the finish options above.
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Selected artworks can be produced at statement sizes up to 3 metres (10ft). Custom sizing and specialist framing are also available. If the exact option you need is not listed, contact our workshop.
This artwork is also available as a float framed canvas, sometimes known as a shadow gap framed canvas or canvas floater. The work is printed on artist's cotton canvas and then stretched over a handmade box frame. We then "float" the canvas inside a wooden frame, which is available in a range of colours (black, dark brown, oak, antique gold and white). This is a wonderful way to present an art print without glazing in front. See some examples of float framed canvas art and explore the differences between my different finishes.
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Producimos los pedidos localmente en 23 países de todo el mundo, por lo que a menudo los regalos pueden realizarse cerca del destinatario. Esto ayuda a que lleguen más rápido, viajen de forma más segura y eviten sorpresas por aduanas o aranceles de importación.
- Podemos entregar directamente al destinatario
- Las piezas enmarcadas llegan listas para colgar
- Las láminas sin enmarcar se embalan cuidadosamente en un resistente tubo protector
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Todos mis mapas y impresiones artísticas están bien empaquetados y enviados en un tubo resistente si no están enmarcados, o rodeados de espuma si están enmarcados.
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Mi marco estándar es un marco de madera de fresno negro estilo galería. Es simple y tiene un aspecto bastante moderno. Mi marco estándar tiene alrededor de 20 mm (0.8 in) de ancho.
Utilizo acrílico super claro (perspex/acrylite) para el vidrio del marco. Es más ligero y seguro que el vidrio, y se ve mejor, ya que la reflectividad es menor.
Seis colores de marco estándar están disponibles de forma gratuita (negro, marrón oscuro, gris oscuro, roble, blanco y oro antiguo).El enmarcado y montaje/matizado personalizado está disponible si buscas algo diferente.
La mayoría de los mapas, arte e ilustraciones también están disponibles como un lienzo enmarcado. Utilizamos lienzo de algodón mate (no brillante), lo estiramos sobre un marco de madera de caja de origen sostenible, y luego 'flotamos' la pieza dentro de un marco de madera. El resultado final es bastante hermoso, y no hay cristal que se interponga.
Todos los marcos se proporcionan "listos para colgar", con una cuerda o soportes en la parte posterior. Los marcos muy grandes tendrán placas de colgar de alta resistencia y/o un listón de montaje. Si tienes alguna pregunta, por favor ponte en contacto.
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Trabajamos con diseñadores de interiores, empresas de hostelería, profesionales inmobiliarios, oficinas y compradores corporativos en piezas individuales y proyectos coordinados de mayor envergadura.
Esta obra puede adaptarse a una pared, estancia o proyecto concretos, y nuestro taller puede ayudar a coordinar las dimensiones, el material y el enmarcado antes de la producción.
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Cada impresión artística restaurada comienza con la obra original del artista; nunca con un reemplazo generado por IA.
Nuestro estudio de Londres trabaja a partir de material de origen cuidadosamente seleccionado de museos, bibliotecas, archivos y colecciones privadas. Restauramos el deterioro por el paso del tiempo, la coloración desvaída y las imperfecciones de reproducción, preservando al mismo tiempo la composición, la pincelada, el trazo, la textura y el carácter de época del artista.
No utilizamos IA generativa para redibujar, reinterpretar ni inventar la obra. La restauración digital se emplea únicamente para recuperar y reproducir la obra original con la mayor fidelidad posible.
Una vez restaurada, la obra maestra se prepara para el tamaño y el acabado que haya elegido. Después, su pieza se imprime y, cuando se selecciona, se enmarca cerca de su destino de entrega.
Nuestras impresiones artísticas giclée utilizan papel mate de archivo libre de ácido de 200 g/m² y tintas de pigmento resistentes a la decoloración para ofrecer un acabado rico, de calidad museística. Las impresiones artísticas enmarcadas utilizan acrílico óptico cristalino y llegan listas para colgar.
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Llevamos restaurando y produciendo mapas y láminas artísticas desde 1984, y respondemos por cada pieza.
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